Miksi kaikki ovat niin vihaisia ​​Daenerys Targaryenille

Gwada Kayan Aikinmu Don Kawar Da Matsaloli

Valtaistuinpeli Mother of Dragons saa faneja sylissään kohti sarjan viimeistä jaksoa.

Daenerys Targaryen Game of Thronesissa

Daenerys tekee kohtalokkaan valinnan.

HBO

Alussa Valtaistuinpeli Toiseksi viimeisessä jaksossa, The Bells, Daenerys Targaryen istuu korkealla King's Landingin katujen yläpuolella rakkaan lohikäärme Drogonin selässä. Hän kuulee kellojen soivan – ääni, joka hänelle on kerrottu kerta toisensa jälkeen, tarkoittaa antautumista, suostumista hänen valtaansa.

Kamera pysyy hänen kasvoillaan pitkän, ahdistuneen hetken, näyttelijänä Emilia Clarke vierii läpi kaiken voitosta epätoivoon. Hän on lähellä kyyneleitä, uupunut ja masentunut. Hän katselee Punaista tornia, perheensä rakentamaa linnaa, josta hänet salakuljetettiin ulos äitinsä kohdussa, rakennusta, jonka hän uskoo olevan esikoisoikeutensa.

Hän nousee ilmaan Drogonin selässä, ja meidät saatetaan uskomaan, että hän lentää linnaan. Jakso leikkaa vielä hetkeksi Cersei Lannisteriin, kuningattareen, joka katselee synkän väistämättömästi lohikäärmeen lentää häntä kohti. Se leikkaa Tyrion Lannisteria katsomassa pelosta. Se leikkaa ihmisiä, jotka juoksevat lohikäärmettä alla kaduilla.

Ja sitten sen sijaan, että Dany hyökkäsi punaiseen torniin, hän alkaa hyökätä kaduilla olevien ihmisten kimppuun polttaen sekä sotilaita että siviilejä.

King’s Landing on antautunut. Nämä ihmiset eivät aiheuta välitöntä uhkaa hänelle. Mutta Dany haluaa... kostoa? Pelko? Tuntea jotain? Se ei ole heti selvää, eikä kamera enää koskaan leikkaa Danyyn. Hänestä tulee kasvoton kauhun majakka, joka valaisee kaupungin lohikäärmetulella. Kaupunki on raunioina. Tuhannet – elleivät sadat tuhannet – ovat kuolleita, joko tuhkaksi muuttuneita tai murskattuina raunioiden alle.

Jonkin verran Valtaistuinpeli fanit ajattelevat, että mitä tapahtui Kellot merkitsi esityksen rohkeinta trooppista kumoamista. Jonkin verran Valtaistuinpeli fanit luulevat, että sitä on tuskin selitetty tai rakennettu. Jonkin verran Valtaistuinpeli fanit ovat todella vitun vihainen . Jonkin verran Valtaistuinpeli fanit (hei!) ajattelevat, että Danyn päätös polttaa Kingin maihinnousu oli rohkea trooppisten kumoaminen, jota tuskin selitettiin tai sitä varten rakennettiin.

Kuinka tulkitset tämän kohtauksen – enkä vitsaile tällä – voi avata vakavia repeämiä ystävyyssuhteissasi. Ihmiset huutavat toisilleen Valtaistuinpeli kuin koskaan ennen, jakaantuivat Danyn valinnasta ja esityksen kuvauksesta. Ja miksi he huutavat toisilleen, perustuu hyvin, hyvin vanhoihin keskusteluihin vallassa olevista naisista, taiteen luonteesta ja tehokkaimmasta tavasta kertoa tarina.

Kuka on Daenerys Targaryen?

Daenerys Targaryen Game of Thronesissa

Daenerys on aina ollut yksi niistä Valtaistuinpeli ' keskeisiä hahmoja.

HBO

en tarkoita juoni vastaus tähän kysymykseen - ainoa elossa oleva lapsi Aerys, entinen seitsemän valtakunnan kuningas joka tuli hulluksi ja syrjäytettiin ja tapettiin poliittisessa vallankumouksessa ja jonka tytär Daenerys kasvoi siten pakolaisena kokonaan toisella mantereella. En myöskään tarkoita yksinkertaisinta vastausta tähän kysymykseen (hän ​​on lohikäärmeiden äiti, duh). Tarkoitan, kuka on Daenerys Targaryen laajemmassa kulttuurissamme?

Ja siihen on vaikeampi vastata, koska hän merkitsee monia eri asioita monille eri ihmisille. Ne, jotka kohtasivat hahmon ensimmäisen kerran George R.R. Martinin sivuilla Laulu jäästä ja tulesta romaaneissa (hei!) näyttää olevan selvästi erilainen lukema hänestä - ja hänen väkivaltaisuutensa - kuin niillä, jotka kohtasivat hahmon ensimmäisen kerran noista kirjoista muokatussa HBO-TV-ohjelmassa.

Kirjoissa Daenerysillä on suunnilleen sama kaari kuin televisiossa (ainakin kuudenteen kauteen asti, jolloin ohjelma ohittaa Martinin kirjat). Mutta kirjat osoittavat paremmin, kuinka huolissaan hän on perheeseensä kohdistetuista epäoikeudenmukaisuuksista ja kuinka hän valitsee itsensä hetken helteessä, kun painos tulee työntämään. (Tässä on hieno Twitter-ketju Rowan Kaiserilta juuri tästä aiheesta.)

Kuten televisiossa, hän on raiskauksesta selvinnyt ja poliittinen uudistaja, joka haluaa tehdä maailmasta paremman paikan jonkin verran taso. Mutta kirjat pitävät enemmän huolta osoittaessaan, kuinka hän usein joutuu päänsä yli ja kamppailee ymmärtääkseen, mitä tarkoittaa sekä absoluuttinen valta että halu aidosti uudistaa järjestelmää (koska se merkitsisi väistämättä monarkian loppua, joka antaa hänelle absoluuttisen vallan ensimmäinen sija).

Tämä ei tarkoita, että Book Dany olisi uskomaton luomus, jonka tarina on kerrottu täydellisesti. Kaukana siitä. (Martin pitää vähän liiankin siitä, että hän vaeltelee keskellä ei mitään loppiaista etsimään, ja hänen hahmossaan on vahvoja valkoisen pelastajuuden elementtejä, joita esitys – jolla on usein kritisoitu tälle elementille - on itse asiassa hieman hillitty .) Mutta se On sanoa, että kun Dany teki valintansa The Bellsissä, minun oli helppo katsoa kirjoja taaksepäin ja nähdä, kuinka Martin saattaisi hyvinkin rakentaa tätä ratkaisevaa päätöstä, vaikka hän ei olisi vielä sitoutunut sivulle.

Se on vaikeampaa - joskaan ei mahdotonta - tehdä se TV-ohjelman kanssa. Itse asiassa useiden ensimmäisten kausien aikana Valtaistuinpeli kuvasi Danyä suurelta osin eräänlaisena toiveiden täyttäjänä, joka aloitti uskomattoman voimattomana ja muuttui sitten uskomattoman voimakkaaksi. Ohjelma kutoi myös tämän idean yhdessä Danyn identiteetin kanssa raiskauksesta selviytyjänä. Näin kirjailija Jude Doyle esittää sen , kirjoittaa siitä, kuinka Daenerys on ensimmäinen merkittävä hahmo tässä sarjassa, joka on raiskattu:

Hahmon esittelyt määrittelevät hahmot. Kaari – hahmo aloittaa yhtenä ihmisenä, kohtaa esteen, ylittää sen ja muuttuu erilaiseksi henkilöksi tehtävän aikana – riippuu selkeästä ja havainnollistavasta kontrastista sen välillä, keitä hahmot alun perin ovat ja keitä heistä tulee. ... Daenerysin ratkaiseva kohtaus, hänen ikuisesti tärkeä lähtökohtansa, on raiskauksen uhri. Ymmärrämme hänen ensimmäisistä hetkistään lähtien, että tämä on tarina naisesta, joka on voimaton ja että hänen voimattomuutensa johtuu suurelta osin naiseudesta. Esteenä on siis naisviha, ja sen kaari, hänen radikaali muutosnsa, on oletettavasti matka voimattomuudesta valtaan. Naiset, jotka odottivat Daenerysistä tulevan hyväntahtoinen feministinen hallitsija, rikkovan pyörän ja lopettavan sorron kierteen, eivät olleet tyhmiä; he seurasivat tarinan peruslogiikkaa. Heidän odotuksensa eivät johtuneet harhaluuloista tai narsismista, vaan niistä Tähtien sota.

Ja monet ihmiset ovat sukua Danyn kanssa syvästi , näki hänessä naisellisen voiman avatarin, jota he eivät olleet nähneet muualla popkulttuurissa, kun ohjelma debytoi vuonna 2011. (Kokeile etsyä etsimässä nähdäksesi kuinka perusteellisesti ihmiset ottivat tämän hahmon käyttöön.) HBO:n markkinointi on enemmän kuin nojautunut tähän menneisyydessä esittäen tarinan näkökohtia, jotka saivat Danyn tuntemaan itsensä valituksi hahmoksi. (Meghan O’Keefe on kirjoittanut loistavasti tästä.) Ei vähempää kuin Yhdysvaltain senaattori ja demokraattien presidenttiehdokas Elizabeth Warren on kirjoittanut aiheesta kuinka paljon hän pitää Danystä.

Liittyvät

Miksi niin monet naiset näkevät itsensä Daenerys Targaryenissa

Lopullinen kuva sekä Martinin ensimmäisestä kirjasta että Valtaistuinpeli Ensimmäinen kausi on Dany nousemassa tulesta lohikäärmevauvojen olkapäällään. Mutta missä kirja on ainakin hieman epäselvä tästä, TV-ohjelma maalaa sen voittona . Hänen alastomuutensa aiemmin kaudella merkitsi julmaa alistamista, mutta tässä se tarkoittaa, että hän selviytyi kävelemisestä kirjaimelliseen tuleen ja ilmestyi kolmen lohikäärmelapsen kanssa. Useiden kaaoksen ja teurastuksen jaksojen jälkeen vihdoin jollakulla, joka on todella nähnyt, mitä vallan puuttuminen tarkoittaa, on uskomatonta voimaa.

Yhä uudelleen ja uudelleen, kuuden ensimmäisen - ehkä jopa seitsemän - kauden aikana Valtaistuinpeli , esitys tunnustaisi, että kyllä, Dany oli joskus ilkeä ja usein kostonhimoinen. Hän halusi paistaa vihollisensa elävältä. Mutta show teki aina ne viholliset, jotka ansaitsisivat hänen helvetintulen jollain tasolla. Ja sitten se palaisi ajatukseen hänen perusperiaatteistaan, hänen halustaan ​​korjata vääryydet ja murtaa pyörät. Miksi ei tekisi ihmiset tulevat samaistua vahvasti tuohon hahmoon ?

Ongelmana on samaistuminen mihin tahansa hahmoon Valtaistuinpeli on mukipeli. Tämä vie meidät siihen, kuinka sarja kertoo tarinoita.

Miten Valtaistuinpeli Pääprioriteetti - yllätyselementti - kertoi kuvauksessaan Daenerysin valinnasta

Valtaistuinpeli

Danyn valinnan jälkimainingit.

HBO

Jos menet takaisin ja katso kohtaus, jossa Dany hyökkää King’s Landingiin , huomaat, että se on väärä. Varhaiset kuvat saavat sinut uskomaan, että Dany aikoo paistaa Punaisen pylvään – ja Cersein siinä. Tämä loukkaisi antautumisen henkeä, mutta oletetaan, että Geneven sopimus ei sido ketään Westerosissa. Cersein poistaminen on Danyn ilmoittama tavoite, joten Drogonin käyttäminen Keepiin hyökkäämiseen on järkevää.

Mutta sitten Drogon putoaa hieman alemmas, ja ensimmäinen kerta, kun näemme hänen hengittelevän liekkejä, on kauhistuneiden ihmisten näkökulmasta alla olevalla kadulla. (Johtaja Miguel Sapochnik tekee melko hämmästyttävän asian, jossa muokkaukset vievät meidät alemmas ja alemmas, lähemmäs ja lähemmäs maata ja sitten kun olemme päällä maahan, silloin Drogon alkaa hengittää tulta.) Voit katsella sarjaa ja 100 prosenttia tietää miten se päättyy, ja se on edelleen asetettu saamaan sinut ajattelemaan, aina niin lyhyesti, että Dany on hyökkäämässä Cersein kimppuun, ei tehdä tukkuteurastusta.

Tämä tuo meidät keskeiseen eroon Danyn valinnasta – ansaittiinko se? Tällä tarkoitan: Teki Valtaistuinpeli ' tarinankerronta oikein asetettuna ja ohjaamaan katsojia ymmärtämään, mitä tapahtui? Ja syy tähän niin erimielisyyteen on se, että jokainen katsoja on erilainen henkilö, jolla on erilaiset odotukset.

Valtaistuinpeli , yleensä etuoikeuksia spektaakkeli ja yllätys kaiken muun yli . Jos se löytää tarinan käänteen, joka voi muuttua joksikin, joka järkyttää sinua, se tekee kaikkensa esittääkseen tämän muutoksen mahdollisimman järkyttävällä tavalla.

TO hyvä esimerkki tästä kun Arya ja Sansa lopettivat tappelemisen toistensa kanssa ja liittoutuivat tappaakseen Pikkusormen seitsemännellä tuotantokaudella, näyttelijät päättivät eliminoida kohtauksen, jossa Sansa sai selville Branilta keskeisen tiedon, joka sai hänet kääntymään Pikkusormea ​​vastaan ​​sen sijaan, että hän jatkoi tappelee siskonsa kanssa.

Ilman tätä kohtausta tarina päättyy hieman järjettömästi, mutta se loi järkyttävän hetken, joka kumosi katsojien odotukset siitä, että Pikkusormen kyky manipuloida tilanteita omaksi edukseen oli kaikkivoipa.

Sitä tapaa Valtaistuinpeli etuoikeudet shokkiarvo on suuri osa sitä, miksi se on niin valtava hitti ja yksi aikakautensa hallitsevista TV-ohjelmista. Aikana, jolloin yhä enemmän katselua on aikasiirretty ja sitä tapahtuu suoratoistopalveluissa, Valtaistuinpeli saa miljoonat ihmiset virittymään katsomaan livenä, koska toinen Daenerys päättää polttaa King's Landingin, tiedät, että se tulee olemaan kaikkialla Facebookissa ja Twitterissä. Joten toisaalta, mitä suurempi ja järkyttävämpi hetki, sitä parempi.

Mutta toisaalta tämä lähestymistapa pakottaa sarjan jatkuvasti hämärtämään tiettyjä yksityiskohtia yleisöltä. Ja vaikka tarinassa on varmasti kaari, joka ilmaisee, että Dany tuntee olevansa yhä eristäytyneempi, Valtaistuinpeli ei koskaan päästä sinua siihen, mitä se tekee. Se ei ole kuin ihmiset eivät arvannut tänne Dany oli matkalla, eikä se ole kuin Dany ei ole ennen tehnyt kauheita asioita . Mutta monille katsojille hahmon pahimpien tekemien asioiden ja todellisuudessamme järjettömien, anteeksiantamattomien sotarikosten välillä on merkittävä kuilu.

Siinä on vähän hollywood-puhetta, joka kuvaa hyödyllisesti sitä, mistä puhun tässä: seurantaa. Ajatuksena on, että kun katsot elokuvaa tai TV-ohjelmaa, aivosi on toimittava tietyllä tavalla seuratakseen sitä. Et voi helposti selata muutamaa sivua taaksepäin kuten kirjassa, joten elokuvantekijöiden täytyy miettiä, kuinka esittää tietoa niin, että se jää mieleesi.

The Bells sisältää tästä hyvän esimerkin siinä, miten Sapochnik kuvaa lyhyttukkaista naista ja hänen pikkutyttöään, jotka esiintyvät jatkuvasti Kuninkaan laskeutumiskohtauksissa. Et tiedä keitä he ovat, mutta tunnistat heidät tutuiksi kasvoiksi, jotka kulkevat läpi kaaoksen. Katsojana seuraat heitä ja seuraat heidän merkitystään kokonaistarinalle, koska heidän toistuva esiintymisensä on rohkaissut aivojasi tarttumaan niihin.

Danyn kaaren ongelma on se Valtaistuinpeli on niin halukas piilottamaan lopullisen päätöksensä viimeiseen hetkeen asti, ettei se jätä kirjaimellisesti tilaa käsitellä, miksi hän tekee valintansa. Emilia Clarken esitys on merkittävä, ja tapa, jolla Sapochnik kuvaa jaksoa niin, että me vähitellen irtaantumme Danyn näkökulmasta, on hämmästyttävää. Mutta selvittelytyö miksi Dany tekee mitä tekee – se on kaikki yleisön päälle. Kun katsomme The Bellsiä, joko seuraamme Danyn mielentilaa tai emme. Ja monille, monille katsojille ne eivät yksinkertaisesti olleet.

Suuri osa hahmon tai tarinan jäljittämisestä vaatii hahmon psykologisen kaaren lisäksi myös emotionaalisen kaaren päästäkseen maahan. Ja jopa ihmiset, jotka suhtautuvat skeptisesti Danyn vuoroon, näyttivät ainakin seuraavan hänen tarinansa psykologisia puolia - hänen epätoivoaan, raivoaan, hänen mahdollista hulluutta. (Ja jos et olisi, The Bellsin Previously On -segmentti perustettiin tekemään se puolestasi, ja siinä oli uskomattoman kömpelö hetki, jossa Danyn otokseen seurasi ääniä hänen menneisyydestään, joka vihjasi, että hän olisi saattanut antaa periksi Targaryenille. hulluutta.) (Kyllä, tämä esitys kohtelee hulluutta vähän kuin sydänsairauksia.) (Ei, meillä ei ole paljon aikaa perehtyä siihen.)

Mutta emotionaalisesti , jopa ne, jotka ovat hyväksyneet Danyn päätöksen, näyttivät kamppailevan löytääkseen tiensä hänen päähänsä tunteakseen, mitä hän tunsi. Kyllä, älyllisesti voimme ymmärtää, että hän oli menettänyt hänen ystävänsä Missandei ja hänen lohikäärmelapsensa Rhaegal vain yksi jakso ennen , että hänen valtakunnan hallintansa oli luisumassa häneltä ja että hän oli yhä enemmän eristyksissä ja nyrkkeilijässä. Mutta koska Valtaistuinpeli teki valinnan irrottaa meidät vähitellen Danystä jo ennen kuin se muutti hänet tulen ja raivon voimaksi. todella vaikeaa empatiaa häntä kohtaan, kun hän tekee kauhean valintansa.

Selvyyden vuoksi: Tämä voi olla valtava positiivinen jakson eduksi! Ja katsojien myötätuntoa vaikeuttaminen oli kenties tarkoituksellista. Valtaistuinpeli ei ole millään tavalla velvollinen pitämään kädestämme ja selittämään kaikkea, mitä se tekee. Joskus ihmiset ovat salaperäisiä ja tekevät suuria, kauheita, kauheita asioita tavoilla, jotka tarkoittavat, että emme voi enää koskaan ymmärtää heitä tai tuntea heidän kanssaan myötätuntoa.

Ja joitain suosikkikirjoituksiani tästä jaksosta - kuten tämä LA Review of Books -kappale kirjoittanut Aaron Bady ja tämä Fanbyte pala kirjoittanut Gretchen Felker-Martin – on omaksunut näkemyksen, että Danyn valinta on rohkea taiteellinen kuvaus tästä hahmosta, joka tekee mitä hänen täytyy.

Mutta on paljastavaa, että Bady sijoittaa Danyn valinnan hahmon poliittiseen todellisuuteen, kun taas Felker-Martin sijoittaa sen traumaperintöönsä. Joskus se on merkki taiteellisesti haastavasta työstä, kun kukaan ei ole täysin samaa mieltä siitä, miksi hahmo tekee jotain. Ja joskus se on vain merkki huolimattomasta kirjoituksesta. (Lisäksi esimerkkini huolimattomasta kirjoittamisesta voi olla taiteellisesti haastava työsi - ja päinvastoin.)

Mikä tuo meidät huoneessa olevaan norsuun: Monet ihmiset eivät vain pidä Valtaistuinpeli viimeinen kausi kokonaisuudessaan.

Suuri, yhtenäinen teoria Valtaistuinpeli pettymys

Valtaistuinpeli

Tällä ei ole mitään tekemistä tämän artikkelin kanssa, mutta Cleganebowl oli jotenkin ällöttävä, vai mitä? Luulen, että se oli pointti, mutta en tuntenut kirjaimellisesti sitoutumista siihen.

HBO

Vuonna 2014, kun Valtaistuinpeli oli päättämässä neljättä tuotantokauttaan, kirjoitin palanen varten A.V. Klubi siitä, miten Valtaistuinpeli Tarinankerronta oli siirtynyt hienovaraisesti kolmen ensimmäisen ja neljännen kauden välillä. Kirjoitin:

Valtaistuinpeli Ratkaisu [sen kasvavaan hajaantumiseen] on tehdä jokaisesta kohtauksesta oma jaksonsa. Nyt kun näyttelijät ovat hajallaan kaikkialle sarjan universumin villiin, on mahdollista, että Branin sisäänkirjautuminen on ainoa, mitä näemme kyseisestä hahmosta yhden jakson tai kahden ajan. Tämä tarkoittaa, että minkä tahansa kohtauksen hänen kanssaan on pakko Kreivi tavalla, jota ei useimmissa muissa TV-ohjelmissa. Jokaisen kohtauksen, jossa on jokaista hahmoa, ei tarvitse vain muistuttaa katsojia siitä, missä he ovat olleet ja minne he ovat menossa, vaan myös ehdottaa koko jakson vauhtia muualla – samalla kun se kertoo oman pienen tarinansa. Rakenteellisesti se on hirvittävä haaste. ... Yleinen fiilis on melkein mixtape-tarinakerrontaa, eikä tyypillisempää episodista televisiota. Jokaisessa jaksossa on pieni Arya täällä, ripaus Tyrionia siellä toivoen saavansa juuri oikean sekoituksen, joka saa aikaan todellisen tarinankerrontaresonanssin.

Kun palaan takaisin ja luet tuota kappaletta, käy yhä selvemmäksi, että kaikki mikä nyt jakautuu Valtaistuinpeli fanit tunkeutuivat esitykseen jo silloin. Etuoikeutetut hetket laajemman tarinan suhteen tekivät sarjasta kulttuurisensaation. Mutta se teki myös suuremman tarinan murhan vaikeaksi lopettaa, koska jollain tasolla tarinan lopettaminen on väistämättömyyden tunteen herättämistä.

Tai toisin sanoen: jos käytät koko sarjan tietyn hahmon luomiseen mahdolliseksi vapauttajaksi tai tyranniksi – ja monet katsojat väittävät, että Valtaistuinpeli käytetty aivan liian vähän aikaa Jälkimmäisellä puoliskolla tuon kaksijakoisuuden Danyn suhteen – se tulee silti olemaan hämmentävää, kun kyseinen hahmo tekee lopullisen valintansa ja katsojia ei päästetä hänen päähänsä, kun hän tekee sen.

Voit kunnioittaa tätä valintaa. Voit jopa rakastaa sitä. Mutta monista ihmisistä se tuntuu petokselta, koska haluamme jollain tasolla ymmärtää se. Tämä petoksen tunne yhdistää pohjimmiltaan kaikki sarjan viimeisellä kaudella nousseet kiistat, kaikki valitukset siitä, että sarja ei ole enää hyvä tai tekee maineeseensa hassua.

Paljon jotakin Valtaistuinpeli kausi kahdeksas näyttää suunniteltu viime kädessä kieltämään meiltä sellaiset sulkemiset, joita saatamme haluta. Se on taiteellisesti pätevä valinta, ja se voi olla äärettömän voimakas oikeissa käsissä. Mutta sen mahdollinen vaikutus riippuu katsojien uskosta, että päätös luopua sulkemisesta on taiteilijan tietoinen valinta, eikä se ole vahingossa tehty kömpelyydestä.

Kaikki sillä hetkellä, kun Dany päättää polttaa King's Landingin, riippuu Clarken kasvoista, ja hän on niin hyvä, että ostan enemmän tai vähemmän mitä seuraavaksi tapahtuu. Mutta loput The Bellsistä - tämän viimeisen kauden loppuosa - on tehnyt poikkeuksellisen huonoa työtä seuratakseen juuri sitä, mitä Dany ajattelee ja tuntee, sen lisäksi, mitä hän suoraan kertoo ajattelevansa ja tuntevansa. Hänen motivaationsa päätyy tuntemaan enemmän elementaarista kuin todellista, mikä saattaa olla syy, miksi The Bells vetää sisäänsä käsityksen, että hän on yksinkertaisesti tullut hulluksi.

Ja mikä tärkeintä, on myös meneillään kokonainen laajempi keskustelu, joka keskittyy ajatukseen hulluudesta trooppistena, jota sovelletaan naisiin ja erityisesti naisiin, jotka johtavat. Mutta lyhyyden vuoksi jätän suurimman osan siitä Vulturen Kathryn VanArendonkille, joka kirjoitti minun erittäin suosikkikappale tästä aiheesta , ja siihen Joanna Robinson Vanity Fairissa , joka käsitteli kuinka sekä kirjat että esitys ovat käsitelleet tätä ideaa. Riittää, kun sanotaan, tekeminen Valtaistuinpeli Tarina siitä, kuinka pitkään valtaa halunnut nainen tulee hulluksi, mitä lähemmäs sitä pääsee, on hieronut monia ihmisiä väärään suuntaan.

Mutta kaikilla Daenerysin ympärillä olevilla keskusteluilla on yhteinen nimittäjä, sillä jokainen niistä on myös keskustelu aiheesta Valtaistuinpeli ' viimeinen kausi kokonaisuudessaan ja kaikista tavoista, joilla se yrittää (tai epäonnistuu, otosta riippuen) tarjota lopullisen yhteenvedon siitä, mistä sarjassa on kyse.

Mitä pidemmälle viimeinen kausi on edennyt, sitä enemmän sen vauhti on kiihtynyt niin, että nyt on enemmän tai vähemmän sprinttiä, kun sidekudokselle on vähän aikaa. Toisin sanoen näyttää siltä, ​​​​että kausi todellakin olisi mukautettu erittäin karkea ääriviiva, jonka Martin antoi showrunnereille David Benioffille ja D.B. Weiss, koska se tuntuu enemmän tarinan luodipisteversiolta kuin täydelliseltä tarinalta.

Mutta en moittiisi tätä sopeutumisprosessia liikaa, sen lisäksi, kuinka vähän aikaa showrunnerilla oli työskennellä. Sen sijaan uskon, että syy viimeiseen tuotantokauteen on ollut niin kova meteli, joka johtuu siitä, kuinka vähän esitys vielä muistuttaa vanhaa itseään. Valtaistuinpeli alkoi sarjana, jossa oli rikas psykologinen realismi. Se alkoi sarjana, jossa esiintyi paljon erilaisia ​​naisia, jotka käyttivät valtaa hyvin eri tavalla kuin toisistaan. Ja se alkoi showna siitä, mitä tarkoittaa olla hyvä hallitsija ja kuinka sortojärjestelmät voidaan murtaa.

Jos olet pettynyt Daenerys-käänteeseen, se johtuu todennäköisesti siitä, että tunnet sen Valtaistuinpeli on jollain tapaa rikkonut yhtä alussa antamistaan ​​ydinlupauksista. Hetki, jolloin hän polttaa koko kaupungin, paljastaa, että esitys ei enää välitä rikkaasta psykologisesta realismista, tai se olisi kutsunut katsojia sisälle ymmärtämään hänen ajatteluaan paremmin.

Se paljastaa, että esitys ei aivan luota vallassa oleviin naisiin (Danyn lohikäärmeratsastuksen jakso jopa yhdistää Danyn ja antisankaritar Cersein sekä editoinnin että pukujen kautta). Ja se paljastaa, että kaksi ihmistä Valtaistuinpeli sijoitetut potentiaalisesti hyviksi hallitsijoiksi, jotka voisivat rikkoa pyörän, ovat joko menneet hulluksi voimaan (Dany) tai ovat vain jotenkin suloisia ja tyhmiä (Jon).

Sinun ei tarvitse edes uskoa sitä Valtaistuinpeli on pettänyt kaikki kolme teemaa ollakseen vihainen. Esimerkiksi minulla on tapana olla puolella Slate’s Willa Paskin ajattelussa Danyn käänne ei ole antifeministinen, vaan minä tehdä tavallaan ajatella, että kohtaus rikkoo esityksen aiempia yrityksiä psykologiseen realismiin. Valtaistuinpeli on yksinkertaisesti kasvanut niin suureksi, että sen spektaakkeli päihittää kaiken muun.

Tämä esitys oli ennen hetkiä välillä spektaakkeli, hetket, jotka saivat meidät ymmärtämään miksi hahmo teki mitä teki, vaikka heidän lopullinen toimintansa osoittautui järkyttäväksi. Ymmärsimme, miksi Ned Stark menetti päänsä. Ymmärsimme, miksi Catelyn Stark ja Robb Stark kuolivat. Mutta ymmärrämmekö, miksi Daenerys tekee mitä hän tekee? Viskeraalisesti, suolen tasolla?

Väittäisin, että emme. Jossain vaiheessa, Valtaistuinpeli siitä tuli spektaakkeli, jossa oli yhä vähemmän tilaa pienille hetkille. Sen kehitys ei ole turhaa – massiivisella spektaakkelilla on oma oopperallinen emotionaalisuus, ja se, että olen kirjoittanut lähes 4000 sanaa noin 60 sekunnista televisiota, todistaa selvästi. jotain ansiota tapahtui siinä kohtauksessa.

Mutta jossain matkan varrella, Valtaistuinpeli pohjimmiltaan lakkasi olemasta Valtaistuinpeli monet ihmiset rakastuivat ja heistä tuli jotain muuta, jotain suurempaa ja äänekkäämpää ja vain vähän tyhmempää. Sen kunnioitusta herättävä spektaakkeli teki siitä suurimman ohjelman televisiossa, mutta se myös etäännytti sarjan siitä, mikä teki siitä niin koukuttavan ja mukaansatempaavan. Viimeisen kauden kohu ei ole sattumaa. Se oli väistämätöntä.

Lue lisää Game of Thronesin pysyvästä vaikutuksesta jaksossa 17. toukokuuta Tänään, selitetty.